Poetics of Obsolescence
شظايا أشكال مشذّبة لتترك أقواسًا وأقراصًا عائمة. كتل سميكة وأقطار مقتضبة. مثلث، أحمر أو أسود، يبرز من التركيب كاسرًا إطارًا. أجزاء مكسوّة بالورق، وأجزاء مطلية. قضيب خشبي غير مطلي.
وسط وفرة الأشكال تنغرس تذكارات لمنفعة مهجورة – مقبض فولاذي، قرص معدني، تذكرة مستعملة، جزء من أداة صدئة، أسطوانة LP بلا وجه، حلقة قديمة. منفعة بلا اسم، متقادمة. قطع من البلاستيك والمعدن جُرّدت الآن من وظيفتها وسياقها، فتطرّز مشاهد الهندسة بحنين بلا جذور.
تعمل هذه العلامات الملتقطة، التي لا يُعرف مصدرها، بوصفها بوابات متواضعة لا زمنية إلى أزمنة أخرى. جُمعت من مرآب والد الفنان، وهي تذكارات مجزأة تكشف التراكيب بوصفها تراصفات طبقية للزمن. بقايا أشياء ربما تحركت يومًا لكنها الآن متوقفة، ولعمليات مجهولة وأنظمة تشغيل لم تعد مستخدمة، تكشف المتقادم بوصفه تسجيلًا لانقطاع استمرارية الزمن. ويتفعّل التجميع بوصفه حطامًا لعلامات بائدة، وتراصفًا لطبقات مادية تُضمِّن الزمن في الشيء الهجين.
ويؤدي الفعل المركّب للشرائط والأقراص دورًا حاسمًا إضافيًا في ذلك. فمن بين المعجم الغني من الأشكال الذي يستخدمه Noga، تضطلع هذه بوظيفة خاصة – مقاطعة مرور الخطوط واللون. تفرض الأقراص والشرائط الانقطاع على الإيقاعات والتنويعات التي لولاها لكانت متواصلة. وبإدخال أثر التوقف والاستئناف، تكثّف الدينامية الزمنية التي يُدخلها البعد الرمزي للعلامات بلا جذور. وبالفعل، فبسبب هذا التشابك بين الرمزي والشكلي، والطريقة التي تُستثمر بها الأشياء الحقيقية في آن واحد قنواتٍ لتيارات التكوين، لا يُسمح لنا أبدًا بعبور العتبة إلى المرجعي.
في Deep Red filtered pink، يستحضر القرص الأحمر الكبير، وهو قرص مدمج مطلي، على نحو باهت تجربةً (صوتية) انقضت. وهو توقّف بصري، ويعمل أيضًا كمركز هدف يجذب نظرنا إلى وسطه، موقفًا للحظة مرور العين عبر الأسطح متعددة الألوان. ويتردد صدى القرص في مجموعة من الدوائر الأصغر وكرات البراغي المعدنية، موازنًا الحضور المهيمن والموجَّه للمثلث الأسود. وشريط وردي عريض يوقف الحركات اللونية. Double yellow filtered black يتألف من تفاعل دقيق بين الأقراص والشرائط: الصف العلوي من الثقوب، والأقراص الزائدة المنغرسة في الشريط الأوسط، ومجموعة البقع الحمراء الكادميومية نصف المخفية داخل إطار مطفأ مهيب من الشرائط السوداء. وفي اللوحات «الشريطية» العريضة، تشق أجزاء من الحلقات طريقها إلى التتابع الأفقي للأشكال؛ أما الشرائط أحادية اللون فهي كسور أقوى لهذه الاستمرارية من اليسار إلى اليمين.
إن تلقّي هذه المجموعة من التراكيب بوصفها لعبًا من الانفجارات المتقطعة يذكّرني بتأملات Gaston Bachelard في الزمن في كتابه حدس اللحظة (1932). نظّر Bachelard للّحظة بوصفها انقطاعًا في المتصل الزمني، قطيعةً خلاقة تجعل الزمن شعريًا. وبوصفها تعبيرًا عن «الزمن العمودي» الذي يقطع أفقية زمن الساعة، فإن اللحظة دفقة من الوعي، مفاجئة ومدهشة معًا، تستدعي فعل انتباه حادًا. وعلى النقيض من النظريات التي تربط اللحظة بالزمنية الآنية والمتزامنة للتجربة التي تتوسطها التكنولوجيا، تقدّم وجهة نظر Bachelard إطارًا مثيرًا لمزيد من التأمل في معنى تراكيب Noga. فنحن مدعوون إلى النظر في قوة الرموز والإيماءات اللازمنية بوصفها أحداثًا خلاقة، تُربك التجربة الرتيبة للحاضر بتكثيف الإدراكات.
~ Kamini Vellodi, 2021
