تنجح لوحات Christy Burdock ورسومها في مزج الخاص بالعام. فأعمالها في لعب دائم، تتنقل بين الإيحاء والتوقع والتداعي. وبذوق ولمسة وإدراك حاد للأنماط، يتراجع العمل من تمثيل موقف عام إلى رسم
بورتريه حقيقي. فخلال زياراتها لمجلس العموم بصفتها «باحثة» و«رسّامة»، مثلاً، كانت Burdock تعشق مراقبة طريقة تفاعل الصحفيين مع النواب. وتقول، وهي «مدمنة على الأخبار والشؤون الجارية»، إنها استطاعت مراقبة أجسادهم «بإحساس حقيقي بالطريقة التي يتحرك بها العالم». وهكذا، فبينما قد يُنظر إلى أعمال Burdock خطأً على أنها توضيحية بحتة، يتخيّل من تسعى إلى تمثيلهم أن الفنانة بريئة أيضاً. والصور الناتجة، ولا سيما صور النساء اللواتي يبقين محتجبات، تعزز حقيقة أن أحداً لا يستطيع في الواقع أن يتعرّف على نفسه.
نادراً ما يُفكَّر مسبقاً في تلك القدرة الخطرة على تجسيد شيء ما عبر الإدراك واللمس والفهم.
تبدو لوحات Burdock الأخيرة وكأنها تتناول الوجه الآخر للخير. فهي مفتونة، جزئياً، بالطريقة التي يمكن أن يُقيَّد بها الفرد داخل الجماعة عبر السلوك والتأثير والتوقعات.
The Puritans. 2019
مشؤومون لكن باهتون، يحمل «The Puritans» هالة خاصة بهم. إنهم يراقبون شابة، هي موضع نواياهم الحسنة الظاهرة، وهي تُقوَّض بشدة. وأكثر من مجرد عدوانية سلبية، تغدو هذه الشخصية المنهارة تقريباً في المقدمة غير مرئية بسرعة، مثل الفنانة التي ربما استُدعيت للمراقبة. وحين تضع Burdock نفسها في موقف ما، لا يسعها إلا أن تلمّح إلى الظروف التي تشكّل الصدمات الشخصية والسياسية. فالشوارع الخالية والستائر المرتعشة، المحفوظة بين طبقات من مادة شفافة، تمزج العَرَضي بالأيقوني. جسد كالبالون بحدقتين داكنتين حادتين ينحني ويتحرك ويحتوي موضوعاً للانتباه. غير أن العمل، إذ يسير عكس التيار، يكشف قدراً من الانحراف. فالفنانة تحتك بالاتجاه الليبرالي للعب، في تعاطفها مع ما هو خفي ومع السلوك المنغلق.
يختلف معرض Politics, Sex and Religion جزئياً لأنه يتألف من لوحات لا من رسوم. وتقدّم Burdock هنا طيفاً واسعاً من الاهتمامات والتجارب، لا تجربة مكان عمل واحد فحسب. وفي حين يجب على المؤسسات أن تحقق في نفسها وتنتبه إلى سلوكها، يحوم قريباً عجز قاتل عن التغيير. وتضفي Burdock على اللوحة إحساساً بمكان مجازي، وتأمل أن يتحرر شيء ما أو شخص ما. وحين يكفّ الرسم القريب من الكاريكاتير عن كونه توضيحياً، يصبح الطلاء قادراً على تجسيد جو أكثر حضوراً. ويمكن قراءة المقطع الأول من قصيدة Who Has Seen the Wind? لـChristina Rossetti – «من رأى الريح؟ لا أنا ولا أنت. لكن حيث تتدلى الأوراق مرتعشة، تكون الريح عابرة» – بوصفه إشارة إلى الآثار غير المرئية للسيطرة والسلوك.
Who has seen the wind ? 2019
على الرغم من الرغبة في ترك الأعمال السابقة خلفها، لا يزال العمل يعتمد إلى حد ما على توقّع الكشف عن هذه الحقيقة الكامنة تحت السطح. فسواء حملت اللوحة أجواءً أو بدت وكأنها تخفي ما تعرفه، فإنها لا تستطيع إلا أن تسير بمحاذاة تعقيدات الحياة. وهكذا، وعلى النقيض من الطزاجة، يحمل هذا التقطير للزمن والتجربة في داخله تركيزاً مقصوداً للأحداث. وتبقى الشخصيات المعلّقة متجمدة، متجذرة تقريباً في البنى المادية والشكلية للتاريخ.
Sacha Craddock