环绕之力
文：Matthew Collings
爱
我热爱并钦佩这两位艺术家的画作，它们显得如此通透明亮、自由而纯真。
平等
Paul Klee 在日记中写下“对我而言，创作艺术就像世界之初的创造”时，仍相信社会主义革命是可能的。
祛魅
人们说，1910年代的现代主义革命是抽象绘画与写实描绘之争。真的吗？这无疑是对当时所发生之事极其狭隘的理解。那些著名人物——克利、康定斯基、蒙德里安、德劳内夫妇、马列维奇，如今又加入了了不起的 Hilma af Klint（她的画作是在通灵会上与之交流的灵体指引下完成的）——其实并不是像通俗解释中常说的那样、如推动科学般推动艺术进步的技术人员。他们是一群有血有肉、心怀热忱的健谈者。他们发问：为什么人之为人的一切美好都被遮蔽起来，为什么不能坦然呈现？值得拥有的奥秘统统遭到嘲笑，而强加于每个人身上的一切不公却被神秘化，仿佛除此之外别无他物。
梦想
1918年德国社会主义领导人遭受酷刑并被杀害之后，克利的艺术，以及许多其他美好的同时代人的艺术，成为对一场未能在现实生活中实现的革命的补偿，而非对其必然性的肯定。他的画是视觉的诗，其意义是一场和平与正义的革命，反抗一百年前人人赖以生存的恐怖体制——这一体制至今仍在摧毁一切人道与一切自然之物。
幸福
Phil King 以舞动而幽灵般的笔触，召唤出艺术史上现代与前现代的伟大杰作——《梅杜萨之筏》，以及新古典主义那些半是艺术家人体模型、半是神祇的完美躯体，演绎着哲学——这些疯狂而伟大的文化时刻（别忘了，这是一部野蛮史，也是一部文明史），与他在法国家中所见的、四周日常的光与自然平等共存，其中交织着每日新闻，以及他对其荒诞谎言人生的抵抗；而 Joe Packer 则正面迎战绘画中最难驾驭的颜色——绿色，他雕琢画面、使之成形的方式让你对绿色深信不疑：他把堆积、失败的开头、添加、反悔与纠缠，连同透明感，化为一种强有力的语言，一种讲述活力与记忆、自然与精神的视觉语言。这两位画家把惊喜奉为首要原则，怀着对材料与制作的信念工作，向我们展示了威廉·布莱克与克利都坚称才是现实的想象世界——与之相对的，是大众媒体作为“生活”塞给我们的那场萎缩的木偶戏，其唯一的意义就是为那些实为奴隶、为金钱毁掉了生态系统的主子们耀武扬威、大声嚷嚷——他们让我感到幸福。
如何观看
你无需任何知识就能领会他们的作品。一切早已在你心中。
Matthew Collings，2021年2月