{"title":"ONE WORLD | 16 mai - 28 juin 2023","description":"\u003cp\u003eJoe Packer, Hannah Luxton, Fiona G. Roberts – Commissariat de Paul Carey-Kent et Vivienne Roberts\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0907\/7335\/6877\/files\/Screenshot_2025-08-01_at_19.10.55.png?v=1754071878\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003eONE WORLD\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cb\u003eJoe Packer, Fiona G Roberts et Hannah Luxton\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eComment entrer dans les mondes de ces trois peintres ? Ou faudrait-il dire « le monde », car ensemble ils semblent n'en former qu'un. Joe Packer s'intéresse à la terre – il abstrait le paysage naturel tout en conservant un fort sentiment de sa substance souterraine ; Fiona Roberts nous donne à voir les êtres qui habitent la Terre et déterminent collectivement, sinon son destin, du moins celui de leur espèce ; et Hannah Luxton trouve ses sujets dans des observations lointaines – les sommets des montagnes sont ce qu'elle approche de plus près – dans une œuvre qui nous rappelle que notre monde, matériellement et spirituellement, ne se limite pas à la Terre. \u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eTous trois partagent une approche picturale fondamentalement similaire. Ni entièrement abstraits ni fantastiques, ils nous montrent des réalités reconnaissables ; et ils accordent autant d'importance à la manière dont une peinture est faite qu'aux sujets qu'ils traitent. Il ne s'agit pas de ce type de peinture récemment en vogue, où des styles figuratifs assez simples servent à mettre en avant le sujet – l'identité, la race, la sexualité, par exemple – plutôt que la technique. Tous trois sont, si l'on veut, des « peintres de la peinture ».\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cb\u003eJoe Packer\u003c\/b\u003e ne fait pas tout à fait de l'abstraction, mais il s'éloigne suffisamment de sa source d'inspiration paysagère pour la décrire comme « une armature à laquelle accrocher les tableaux » plutôt que comme leur sujet. Ses œuvres sont denses en formes et en couleurs, et font rarement figurer l'horizon, qui inviterait à des lectures plus littérales. Elles paraissent donc closes : il n'est pas étonnant qu'il ait grandi à côté d'un espace boisé. Il en résulte une charge psychologique, renforcée par sa préférence pour un encadrement à la fois interne et externe des tableaux. Comme l'explique Packer : « Je n'aime pas la brusquerie d'un bord où la peinture “s'arrête net”, alors je brise souvent le bord avec un cadre qui fait partie de la peinture tout en la terminant. »\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eCe qui intéresse avant tout Packer, c'est le drame visible de la fabrication d'un tableau. Il part d'une idée initiale, peut-être de quelques formes, mais c'est le processus qui crée l'essentiel de ce que nous voyons. Tout est affaire d'expérimentation : exploiter les accidents, choisir quelles juxtapositions conserver à mesure qu'il ajoute de nouvelles couches, jouer avec les agencements spatiaux, aboutir à une couleur dominante… Et parvenir à une résolution qu'il ne peut prévoir. Comme le dit Packer : « Tous les peintres ont des choses qu'ils savent faire, des ficelles du métier, pour rendre les choses séduisantes – mais on ne veut pas tomber dans une formule, ce n'est pas intéressant. »\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003ePourtant, alors même que nous absorbons ce drame, nous sommes ramenés à la source. Pouvons-nous décoder certaines formes ? Il faudrait pour cela saisir l'échelle, mais les compositions all-over de Packer ne donnent aucun indice. Et il n'est pas près d'inclure des personnes ou des animaux, qui limiteraient cette ambiguïté – même si, la paréidolie étant ce qu'elle est, nous pourrions bien voir des figures dans certaines formes. Alors nous nous interrogeons… Sommes-nous plongés dans le microscopique ou contemplons-nous d'en haut les motifs d'une forêt ? Est-ce un arbre ou une feuille ? Une forme monumentale, ou un élément de nature morte placé de façon quelque peu surréaliste dans le paysage ? Il se passe beaucoup de choses, là en bas. Mais il est peut-être temps de monter.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eLà où Packer ne peint pas de personnes, \u003cb\u003eFiona Roberts\u003c\/b\u003e ne peint rien d'autre. En fait, uniquement des têtes féminines. Cela peut sembler restreint, mais c'est aussi très vaste. Car les têtes ne sont pas seulement des formes dans le monde, elles sont aussi le lieu où chacun construit ses propres mondes intérieurs. Et c'est précisément l'interface entre l'intérieur et l'extérieur qui intéresse Roberts. Comme elle le dit : « La condition humaine me fascine. La manière dont le monde est interprété et parcouru à travers les sentiments et les émotions… et dans mes peintures, je capte ces émotions, je les transmets, je les traverse peut-être. » Ce ne sont pas pour autant des portraits, puisqu'ils ne visent pas à représenter des personnes précises, mais des non-portraits qui transforment son expérience de personnes réelles en évocations de l'expérience individuelle et collective.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eComme chez Packer, on ressent la dynamique du processus de Roberts.\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e  \u003c\/span\u003eElle fait un usage sophistiqué de ce que l'on pourrait appeler des « accidents planifiés ». Lorsqu'elle travaille à l'encre ou à l'aquarelle, comme pour la plupart des œuvres présentées ici, elle explique : « Je vaporise le fond d'eau avant de commencer, puis j'en ajoute au fur et à mesure – c'est un jeu qui consiste à évaluer le degré d'humidité. Les effets obtenus ne peuvent être reproduits, ce qui est à la fois excitant et frustrant, mais j'ai appris à faire confiance au processus. » Plus on pratique, de manière quelque peu paradoxale, meilleurs sont les accidents qui surviennent. Et le talent particulier de Roberts consiste à réunir les conditions d'accidents qui susciteront à la fois un intérêt formel et un engagement émotionnel.\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eDans l'ensemble, on peut lire Roberts comme une artiste féministe. Le choix de ses sujets met en avant la capacité d'agir des femmes, et elle a parfois traité d'histoires explicites, représentant – à sa manière non littérale – des femmes assassinées par leur conjoint ; des femmes peintres, en réponse aux affirmations patriarcales contraires ; sa mère, représentante de générations de femmes privées d'opportunités. Pourtant, la nature de l'engagement émotionnel reste ambiguë d'un tableau à l'autre. Là où certains perçoivent de la vulnérabilité, d'autres verront de la réflexion : ce qui compte pour Roberts, c'est que des lectures émotionnelles soient possibles.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eL'esprit n'est pas attaché à la terre, et la dimension spirituelle qu'implique l'exploration des états mentaux par Roberts est plus directement présente dans l'œuvre de \u003cb\u003eHannah Luxton\u003c\/b\u003e. Elle dépasse l'échelle humaine pour se concentrer sur le monde naturel lointain, condensant soleil, lune, étoiles, sommets et bassins en versions symboliques d'eux-mêmes. Luxton évoque le sentiment romantique classique d'émerveillement et de crainte révérencielle que nous éprouvons en pensant à l'immensité de l'univers. Les horizons sont aussi rares que chez Packer, mais ils suggèrent ici un espace infini plutôt que sa restriction. L'œuvre de Luxton a, elle aussi, ses ambiguïtés. Tout semble paisible, parfait, précis. Mais s'agit-il de blessures, de déchirures et de vides ? C'est peut-être le calme avant la tempête…\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eComparé à Packer et Roberts, le style de Luxton est minimaliste, mais elle ne recherche pas l'application de peinture plate et impersonnelle associée à de nombreux artistes minimalistes. Elle confère plutôt à sa peinture à l'huile une intensité destinée à activer ses archétypes en invoquant une énergie animiste. Pour cela, elle prépare son support avec trois ou quatre couches de colle de peau de lapin, puis applique un seul pigment pur à la fois, ne mélangeant les couleurs qu'en les superposant ou en les glaçant les unes sur les autres. Cela lui permet d'attirer le regard dans les différents niveaux d'épaisseur, révélant davantage la couleur sous-jacente à certains endroits qu'à d'autres, et montrant clairement qu'il y a quelque chose en dessous.\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eCe sentiment d'inconnu derrière les apparences correspond à l'atmosphère de l'œuvre. « Récemment en Écosse, dit-elle, j'ai été frappée par l'idée qu'il y avait des choses derrière les montagnes, ce qui m'a amenée à me demander : comment représenter quelque chose qu'on ne voit pas ? » La réponse réside peut-être dans ce glacis différencié – et dans l'usage caractéristique, comme fond, d'une toile de lin belge brunâtre, laissée en grande partie visible. Celle-ci possède une présence matérielle qui m'évoque un bourdonnement universel, la conscience que le monde est plein d'ondes, de rayons et d'interactions cachés, hors de portée de nos sens.\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eIl y a donc beaucoup à apprécier dans les processus picturaux de ces trois artistes et dans les possibilités qu'ils ouvrent. Packer, Roberts et Luxton créent ensemble un monde, mais un monde complexe. À nous de nous en faire notre propre lecture. Traitent-ils de notre rapport à la nature ? Du politique dans l'intime ? De l'avenir de la planète ? Peut-être. Cela me rappelle T. S. Eliot dans les Quatre Quatuors : « Ce qui aurait pu être est une abstraction \/ Qui demeure une possibilité perpétuelle \/ Dans un seul monde de spéculation. »\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003ePaul Carey-Kent\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eAvril 2023\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0907\/7335\/6877\/files\/Screenshot_2025-08-01_at_19.10.46.png?v=1754071879\" alt=\"\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0907\/7335\/6877\/files\/Screenshot_2025-08-01_at_19.11.24.png?v=1754071899\" alt=\"\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0907\/7335\/6877\/files\/Screenshot_2025-08-01_at_19.10.01.png?v=1754071828\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p2\"\u003e \u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"heartland","title":"Heartland","description":"\u003cdiv class=\"subtitle\"\u003e\n\u003cspan class=\"title\" 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