{"title":"London Art Fair 2022, stand P16","description":"\u003cp class=\"p1\"\u003eRéunissant les œuvres de trois artistes contemporaines – Marcelle Hanselaar, Joana Galego et Cristina Ruiz Guiñazú – \u003ci\u003eYearning \u003c\/i\u003ese veut une invitation à considérer comment le plus profondément subjectif peut devenir le catalyseur d’une passion et d’un désir partagés. Le titre de la présentation est emprunté au recueil d’essais, également intitulé ‘Yearning’, de la critique culturelle et autrice féministe Bell Hooks, dont l’écriture souligne la force unificatrice qui se trouve au sein de notre univers émotionnel. « Car au-delà de toutes les différences de race, de genre, de classe, de sexualité, de religion », écrit Hooks, il existe « un domaine partagé du sentiment émotionnel ».\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eÀ la fois vulnérables et audacieuses, les œuvres exposées peuvent être comprises comme des renégociations intimement personnelles de la réalité. Dans le sillage de l’essor contemporain de la peinture figurative, qui propose une attention renouvelée aux conditions complexes du soi et du monde que nous habitons, chacune des artistes puise dans une variété de références culturelles et d’expériences vécues. Situés à mi-chemin entre réalisme et fantaisie, leurs langages visuels distincts n’offrent toutefois aucun récit manifeste ou figé, agissant plutôt comme des fenêtres psychologiquement chargées sur des états d’être collectifs profonds et souvent inquiétants. Des sentiments d’étrangeté, de perte, d’anxiété et d’isolement, par exemple, particulièrement pertinents dans le monde d’aujourd’hui, émergent avec urgence dans les représentations picturales variées mais profondément ambiguës des artistes. Nous sommes amenés à pénétrer dans des moments intimes de la vie quotidienne, et rendus complices de mises en scène oniriques, où le spectateur se sent à la fois en harmonie avec les interactions en jeu dans le tableau et pourtant séparé d’elles.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eL’aliénation, à son tour, est constamment contrebalancée par un sens du jeu, manifeste dans l’usage singulier que chaque artiste fait de la couleur, de la composition et des références symboliques, qui engendre un désir contrasté de joie et de rire, soulignant ainsi la complexité et l’ambivalence de notre existence émotionnelle.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cstrong\u003eMarcelle Hanselaar\u003c\/strong\u003e L’artiste néerlandaise Marcelle Hanselaar réalise des peintures qui abordent l’écart entre notre réalité immédiate et ce qui se cache sous cette apparence extérieure. Son imagerie perçante, peuplée de motifs carnavalesques indisciplinés évoquant la tradition de la Renaissance nordique, est solidement ancrée dans l’expérience personnelle, sans pour autant se vouloir autobiographique. Dans sa pratique, qui associe peinture et gravure, Hanselaar s’attache à mettre au jour des dichotomies émotionnelles profondes et, ce faisant, à « [se] faire réfléchir, elle et les autres, à questionner et à se sentir légèrement mal à l’aise ». \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eLes peintures de Hanselaar présentées ici font partie d’une suite de quatre œuvres, chacune intitulée \u003ci\u003eAt the Oracle of Limbo \u003c\/i\u003e(2019), que l’artiste a réalisées en réponse au décès de sa sœur aînée Elena en septembre 2019. Premières images à émerger après une période de huit mois sans travailler, cette série de processions aux contours graphiques, sur fond de paysages désertiques aux accents orientaux, marque le début du cheminement intérieur de Hanselaar pour donner un sens à son deuil – un processus de découverte de soi qu’elle poursuivra ensuite avec sa plus récente série \u003ci\u003eNorth Sea \u003c\/i\u003e(2020). Fidèles aux jours nomades de sa jeunesse, \u003ci\u003eThe Oracle of the Limbo 1 \u003c\/i\u003eet \u003ci\u003eThe Oracle of the Limbo 2 \u003c\/i\u003e(2019) figurent une suppliante qui tente prudemment, d’abord par l’offrande d’une flasque puis par l’amusement d’une danse, de parvenir jusqu’à la sibylle voilée qui préside, dans l’espoir d’obtenir des réponses.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eL’appréhension est au cœur de ces rencontres mythiques apparemment insondables, ponctuées d’une crudité du trait et du pigment, ainsi que d’un humour mordant et troublant, caractéristique d’une grande partie de l’œuvre de Hanselaar. Bien que ces compositions stratifiées soient censées se dérouler en séquence, il reste quelque peu incertain à quel moment le spectateur assiste aux diverses interactions – s’agit-il de l’instant précédant ou suivant la proclamation d’un jugement prophétique ? Confronté à l’apparente impuissance de la suppliante, on reste en attente de davantage, de ce lien tant recherché qui dissiperait tout doute et toute incertitude, mais qui trop souvent nous échappe. Car, comme l’explique Hanselaar, « Si vous posez les mauvaises questions, la réponse ne correspondra pas à vos besoins. Vous pensez que c’est la situation qui doit changer plutôt que vous, mais c’est vous qui devez changer et trouver la réponse en vous-même ».\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cstrong\u003eJoana Galego\u003c\/strong\u003e Un sentiment de déplacement similaire se retrouve dans la pratique mixte, richement stratifiée, de l’artiste portugaise Joana Galego. Son œuvre picturale se distingue par un traitement évocateur de la forme et de la couleur, tout à fait à la hauteur de celui des peintres postimpressionnistes, tout en restant résolument contemporain. Peignant de mémoire, souvent à l’aide d’études d’observation et de photographies, Galego renégocie l’expérience personnelle imprimée en elle pour mettre à nu les paradoxes émotionnels au sein des relations. Dans ces nouvelles images séduisantes, qui vacillent avec grâce aux confins de la représentation et de l’abstraction, l’artiste réfléchit précisément à « ce que signifie prendre soin, lâcher prise, grandir, rentrer chez soi ». Le processus pictural de Galego commence par l’application d’une première couche d’acrylique sur papier ou toile tendus, qu’elle enrichit ensuite de peinture à l’huile, de pastels et de fusain.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eIl en résulte des superpositions profondément sensuelles de tons et de textures, évoquant la multiplicité et l’obscurité de l’expérience vécue. Dans \u003ci\u003eMirrors on Earthbed \u003c\/i\u003e(2021), des empâtements denses et luxuriants alternent avec des taches lumineuses de couleur translucide et des contours bruts, laissant émerger un moment énigmatique d’intimité entre deux amants. Empreinte d’une immobilité éthérée, cette composition fracturée, où aucune des figures ne s’offre d’emblée au regard du spectateur, traduit les sentiments d’affection et d’abandon qui peuvent se chevaucher dans la vie. Pour Galego, en effet, la peinture est à la fois surprise et mystère, agissant comme « la scène où l’on se voit offrir le temps d’affronter et finalement d’accepter la part de flou et d’ambiguïté qui traverse nos interactions avec les autres ». Des images telles que \u003ci\u003eDaily Catch \u003c\/i\u003e(2021) se déploient comme des portails ouvrant sur l’esprit.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003eS’inspirant du sujet traditionnellement idyllique du paysage de baigneurs, l’œuvre présente trois figures à demi vêtues rassemblées devant une étendue d’eau. Motif récurrent de l’imagerie de Galego, l’eau partage une affinité avec la densité des émotions : réfléchissante et fluide, elle dissimule et obscurcit à la fois des profondeurs cachées. Tandis que les figures qui l’encadrent esquissent un geste ténu vers l’intimité, nous sommes renvoyés à notre volonté et à notre incapacité simultanées de communiquer, de nous lier et, en fin de compte, de prendre soin des autres.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cstrong\u003eCristina Ruiz Guiñazú\u003c\/strong\u003e Si la pratique de Galego éclaire les fractures au sein des relations, on est transporté vers ces moments décisifs d’éveil, propres au début de l’adolescence, dans les saisissantes figurations picturales de l’artiste argentine Cristina Ruiz Guiñazú. Imprégnée d’un sentiment lumineux d’étrangeté, l’approche profondément personnelle du réalisme de Guiñazú – ce que l’artiste qualifie de réalisme minimaliste – se caractérise par une perfection du pigment et une maîtrise de la composition fortement juxtaposées à une imagerie hyperréaliste. Les scènes apparaissent comme des mondes oniriques freudiens, riches en symboles et en allégories, leur sens à la fois puissant et insaisissable. Parmi la myriade de références qui nourrissent l’imagerie captivante de Guiñazú, allant des souvenirs de son enfance en Argentine à la théologie, à la psychanalyse et, bien sûr, à l’histoire de l’art, l’artiste souligne un intérêt de longue date pour la philosophie occidentale, en particulier pour Spinoza. Influence centrale dans la vie et la pratique de Guiñazú, les peintures présentées ici appartiennent à une série d’œuvres intitulée \u003ci\u003eÀ la recherche du bonheur \u003c\/i\u003e(À la recherche du bonheur), toutes inspirées par la pensée du philosophe rationaliste du XVIIe siècle. Des peintures telles que \u003ci\u003eÀ la recherche du bonheur (Homage to Mariana Bellotto\u003c\/i\u003e) (2019) conjuguent avec maestria retenue formelle et sujet merveilleux, comme pour refléter l’éternelle dichotomie philosophique entre raison et passion. Sur fond d’un paysage gris à l’acrylique méticuleusement rendu, défini seulement par une improbable ligne d’horizon, ce tableau mystique représente une jeune femme scrutant attentivement ce qui semble être un étui à violon. La vérité semble perpétuellement lui échapper, car elle ne remarque pas la figure semblable à une marionnette cachée dans le creux du couvercle de l’étui. Chargée à la fois d’épreuves et de possibles, la jeune femme se tient comme au bord de l’âge adulte. Dans \u003ci\u003eLe manteau de Spinoza (Spinoza’s coat) \u003c\/i\u003e(2017), nous sommes de même confrontés à la perte de l’innocence. Saisissante par sa simplicité existentielle, cette scène déroutante d’une enfant se couvrant les yeux devant une femme qui se déshabille nous fait aspirer à l’émerveillement et à la liberté de l’enfance, libres des pressions et des contraintes du monde réel. Bien que stylistiquement divergentes, les peintures de Hanselaar, Galego et Ruiz Guiñazú font émerger du sens à mesure qu’on s’y engage, et partagent à cet égard un profond attachement aux lectures associatives et émotionnelles du spectateur. Pour revenir à Hooks, qui écrivait qu’« En pensant aux passions et aux désirs partagés, [elle] pensait à nous tous qui étions et sommes déterminés à rester critiquement lucides », les pratiques réunies dans cette présentation, à la fois spécifiques et universelles, entendent témoigner d’un effort concret pour approfondir notre compréhension de la condition humaine actuelle. \u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p2\"\u003e\u003cspan class=\"s1\"\u003e \u003c\/span\u003eInspirée par l’urgence de l’écriture et de l’engagement de hooks, cette présentation souhaite désormais être un modeste hommage à l’héritage remarquable de l’autrice,\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e qui nous a malheureusement quittés en décembre 2021.\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003cstrong\u003e~ Sofia Alemagna\u003cspan class=\"Apple-converted-space\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"p1\"\u003e\u003ca 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